mercoledì 17 aprile 2013

OLYMPIA - Edouard Manet



Olympia (1863) – Edouard Manet

Parigi, Musée d’Orsay

Olio su tela, cm 130 x 190










  
La modella scelta da Edouard Manet è Victorine Meurent, già protagonista della tela “La colazione sull’erba” e altre composizioni che l’artista dipinge in quegli anni, come per esempio “La suonatrice ambulante" (Donna con ciliegie)
Uno scandalo ancor più grande e controversie ancor più roventi di quelle serbate al dipinto “La colazione sull’erba” accolgono un altro capolavoro di Manet, Olympia, eseguito nel 1863, ma presentato al Salon solo due anni più tardi.

I giurati, memori di quello che era successo un paio di anni prima, non se la sentono di escluderla a priori, ma giornalisti e critici, che già non erano stati teneri con “La colazione sull’erba”, si scatenano in una stroncatura senza appello, tanto che negli ultimi giorni dell’esposizione gli organizzatori la devono spostare dal luogo dove è appesa e collocarla molto più in alto, quasi nascosta allo sguardo degli spettatori.

Per la verità non è un nudo più provocante o malizioso delle decine di dee e ninfe che riempiono le molte tele a soggetto mitologico esposte senza nessun problema al Salon.

Quello che inquieta i critici è il contesto troppo reale, che la fa apparire esattamente per quello che è, senza l’idealizzazione, per lo più dissimulatrice, del tema letterario: è cioè una delle tante prostitute parigine che riceve un regalo floreale da uno spasimante, verosimilmente in attesa dietro la tenda verde.

Anche l’espressione pittorica impiegata dal giovane pittore, così innovativa e per niente fedele agli insegnamenti dell’Ecole des Beaux-Arts, concorre a turbarli e mostra tutta l’inadeguatezza dei canoni estetici con cui sono soliti giudicare.

A quella che ai loro occhi appare come una palese e gratuita provocazione, rispondono con lo scherno e la derisione, che non si calma neppure molti anni più tardi, quando il quadro è collocato da prima al Musée du Luxembourg e poi al Louvre, accanto all’Odalisca di Ingres.

Manet confida all’amico Charles Baudelaire di essere assai sconvolto da tutte queste pesanti accuse.

Ma Baudelaire che già aveva preso le sue difese in passato, lo incoraggia invitandolo a non demoralizzarsi e lo esorta inoltre a continuare per la sua strada, senza curarsi delle incomprensioni o degli insulti.
  
Tiziano Vecellio - La Venere di Urbino (1538)
Firenze, Galleria degli Uffizi
Olio su tela, cm 119 x 165






  
Anche per Olympia, celebre quanto controverso, Manet si ispira ai grandi maestri dell’arte antica.

La Venere di Urbino di Tiziano, che il pittore francese aveva già copiato nel 1856, offre molti motivi di confronto, come la posizione delle braccia e delle gambe della donna e il suo sguardo rivolto direttamente verso lo spettatore.

I critici del Salon non capiscono la sua estrema modernità, ma si soffermano solo sui suoi aspetti esteriori e marginali, come la sostituzione del cagnolino, presente ai piedi della Venere di Tiziano, con un gatto nero, considerato un simbolo erotico o demoniaco.

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