martedì 28 settembre 2010

ANTONIO CANOVA - Vita e opere (The Life and Work)

ANTONIO CANOVA - Autoritratto
Scultore (Possagno 1757 - Venezia 1822)


L'imitazione metodica aduggia il pensiero degli scultori..., l'originalità scompare, il mondo dei miti generalizza i soggetti, privandoli della verità viva o della naturalezza del movimento, e, in troppi casi, le figure scolpite sono piú inerti di quelle dipinte.

Il solo maestro che s'inalza al grado di continuatore degli antichi, e che spesso raggiunge l'augusta dignità delle attitudini, la convenienza del gesto ed il carattere delle forme è ANTONIO CANOVA, nato a Possagno e morto a Venezia (1757-1822).
Si trasferì giovanissimo a Venezia per studiare scultura e si recò a Roma per compiere la sua preparazione analizzando direttamente le testimonianze dall'antico sui monumenti e sui reperti archeologici.
L'assimilazione dei modelli antichi è nel Neoclassicismo interpretata in senso puramente ideale e dunque spogliata di qualunque riferimento alle contingenze storiche.


AMORE E PSICHE


Le grazie della plastica greca riacquistano fluidità di linee, mollezza di carni e semplicità di pieghe perpendicolari o volanti in "Amore e Psiche"..., in "Ebe"..., nella "Suonatrice di cembalo"... e in molte altre statue, dove la cadenza classica tradisce l'intenzione dell'arcade presto contraddetta dal teorico che deve salire nella sfera delle finzioni olimpiche, per cercarvi la maestà non l'emozione.


EBE


Con maschia energia, in cui si mescolano le risonanze dell'arte romana e la flessibilità ellenica, è reso il gruppo di "Ercole e Lica" (ROMA, Galleria Moderna)..., il tecnico sapiente piú che l'animatore continua a plasmare le grandi muscolature degli atleti, ne studia le contrazioni violente ed i contrasti di forza e d'agilità, ma talvolta lo stampo ed il compasso diminuiscono la glaciale grandezza degli eroi.


ERCOLE E LICA - Sotto: Particolare


Nel "Monumento di Clemente XIII (Roma, San Pietro in vaticano) i leoni, il Genio con la fiaccola spenta e la Religione sono frammenti pagani, ribattezzati, da cui l'artista inquadra una porta, caricandone l'architrave con la cassa d marmo..., nel pontefice, al contrario, l'austerità della meditazione è parlante e spirituale.



MONUMENTO DI CLEMENTE XIII


Nelle due prefiche (la "Temperanza" e la "Mansuetudine") del "Mausoleo a Clemente XIV" (Roma, Mausoleo dei Ss. Apostoli), echeggia "la morale larmoyante" del Greuze, dalla rigorosa tripartizione (basamento, figure intermedie, sarcofago) che si evolve nel senso della ricerca di una compostezza, di un rallentamento ritmico e di una solenne scansione di piani e di tempi narrativi, che frena ogni incontrollato impulso dinamico, ma il pontefice, dominante dall'alto ha un gesto michelangiolesco ed uno sguardo adombrato di risoluzione, che rammentano il bronzo di "Urbano VIII", fuso dal Bernini.

"Pio VI", il papa esule, sopravvive nel marmo della confessione di San Pietro in Vaticano, e scopre nella faccia tesa l'anima infervorata di carità.

Sempre i monumenti del Canova sembrano stabilire una progressione lenta e pausata, che allude all'inoltrarsi nell'oltretomba, simboleggiata dall'aprirsi del vano di una porta in una parete, che ha valore di separazione e comunicazione insieme tra lo spazio della vita e quello dell'aldilà.
Esempio altissimo di questo modulo stilistico è il "Monumento a Maria Cristina d'Austria", in cui il sottile linguaggio simbolico si manifesta nell'evidenza di una forma assoluta che si lascia cogliere con una progressione ispirata al processo stesso della conoscenza, come elevazione dallo stadio della percezione a quello del sentimento per arrivare alla elaborazione di un profondo significato morale.


VENERE VINCITRICE - Paolina Bonaparte (1808)


VENERE ITALICA


Il Canova si misura con l'antico in un numero incredibile di temi, che passa dalla "Venere vincitrice" della Galleria Borghese, in cui è adulata fisicamente Paolina Bonaparte (1808), alla "Venere italica" del Palazzo Pitti a Firenze, che quasi si schermisce d'accettare il confronto con quella dei Medici..., da "Le Tre Grazie" (1813, Museo di San Pietroburgo)..., dal "Perseo"...., ai "Pugilatori", e dai meschinissimi dipinti alla rotonda o Tempio di Possagno (1819-22), ultimo voto del credente "artefice di numi".


LE TRE GRAZIE


PERSEO


Antonio Canova..., impareggiabile nella maestria compositiva e nella raffinata sensualità delle sue opere.


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