sabato 16 maggio 2009

CRISTO DELLA CROCE (Christ of the Cross) - Antoon Van Dyck

CRISTO DELLA CROCE (1621 - 1625)
Antoon Van Dyck (1599 - 1641)
Pittore fiammingo
Museo di Capodimonte a Napoli
Olio su tela cm 123 x 92

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Pixel 1534 x 2300 - Mb 1,39


Il quadro raffigura il momento in cui Gesù, avvertita l'ormai inesorabile fine, gridò con gran voce la celebre frase...
"Dio mio, Dio mio! Perché mi hai abbandonato?"... rimettendosi nelle mani del Creatore.

Dietro la Croce, come su tutta la Terra, in quello stesso istante, il cielo si oscurò e un lampo, proprio come quello che compare dietro la mano destra di Cristo, squarciò le nubi.

Seguendo fedelmente il racconto, Van Dyck coglie lo spasimo doloroso di un uomo che sente vicina la morte e si contrae irrigidendo tutti i muscoli del corpo in un ultimo, inutile tentativo di resistenza all'ineluttabile destino prima dell'abbandono definitivo.

Dai chiodi conficcati nelle mani, il sangue cola lungo le braccia tese mentre le dita si accartocciano come artigli, la testa scivola all'indietro e gli occhi si volgono imploranti a cercare l'aiuto divino.

Sull'elegante corpo affusolato di Cristo spicca il niveo biancore del grande perizoma che recinge i suoi fianchi e che appare quasi abbagliante nel contrasto con lo sfondo cupo.

La tela di Capodimonte, replicata da Van Dyck con poche varianti in un'opera contemporanea conservata in Palazzo Reale a Genova, s'inquadra nella ricerca di patetismo, adesione alle Sacre Scritture e semplicità rappresentativa, che la Chiesa richiedeva all'arte per suscitare nei fedeli pietà, commozione e senso religioso.

L'OPERA

"Cristo sulla croce" fu dipinto da Van Dyck durante il suo soggiorno in Italia, fra il 1621 e il 1625.

L'opera appartiene ad una serie di crocifissi che questi eseguì nella penisola (Genova, Palazzo Reale..., Venezia, Gallerie dell'Accademia..., Londra, Courtauld Institute) servendosi di un modulo compositivo più o meno identico.

L'iconografia elaborata da Van Dyck esercitò una notevole influenza sugli artisti italiani ed in particolare su quelli genovesi, favorevolmente impressionati da una versione più complessa del tema che il fiammingo aveva dipinto per la chiesa di San Michele a Pagana presso Santa Margherita Ligure.

Questo dipinto, acquistato dal Museo di Capodimonte nel 1844, apparteneva al signor Diego Sartorio.


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Antoon VAN DyCK


Nato ad Anversa il 25 marzo 1599, Antoon Van Dyck iniziò dal 1609 il suo apprendistato presso il pittore Hendrick Van Balen.

II suo primo autoritratto, oggi a Vienna, risale al 1613-1614.

Entrò probabilmente nell'atelier di Rubens, del quale divenne il principale assistente.

Dopo un breve soggiorno in Inghilterra, partì per 1' Italia nell'ottobre del 1621..., vi rimase fino al 1627 e soggiornò in numerose città italiane, in particolare a Genova e a Roma. In questo periodo si sviluppò il suo grande talento di ritrattista: i modelli sono resi con gran rigore, i volti nettamente individualizzati e gli abbigliamenti e le decorazioni sono sontuosamente valorizzati ("Il cardinale Bentivoglio").

Tornato ad Anversa ricevette importanti commissioni, soprattutto ritratti per la classe borghese che ammirava la finezza psicologica ed il caldo incarnato dei volti.

Dal 1628 assunse maggiore importanza la pittura religiosa..., a questo periodo appartengono le grandi pale d'altare quali "L'estasi di Sant'Agostino" della chiesa di Sant'Agostino ad Anversa.

Due dipinti di soggetto mitologico commissionati nel 1629 da Endymion Porter, agente di Carlo I, gli garantirono il successo presso la corte inglese.

Nel 1632 si trasferì in Inghilterra, dove rimase fino alla morte.

Il re Carlo I gli accordò una grossa pensione quale «principale pittore delle loro maestà», e lo nominò cavaliere.

La produzione di questi anni fu vastissima, più di quattrocento opere, soprattutto ritratti, tra i quali quelli celebri di Carlo I e di sua moglie Henrietta Maria.

Antoon Van Dyck morì a Londra i19 dicembre 1641, nella sua casa di Blackfriars, e fu sepolto nella cattedrale di Saint Paul.


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