venerdì 6 giugno 2008

KÄTHE KOLLWITZ - IL POEMA DELLA GERMANIA DEL NOVECENTO - (The poem of the Twentieth Century Germany)


IL POEMA DELLA GERMANIA DEL NOVECENTO

Così posso definire le litografie, i disegni, le incisioni della grande artista tedesca che visse a contatto con le miserie e le sofferenze degli umili e degli oppressi e li raccolse nei suoi occhi e nelle sue braccia.

La conoscenza di Käthe Kollwitz non è molto diffusa, eppure si tratta di un'artista di grande vigore e di profonda umanità. Di lei, nel 1927, Romain Rolland ha scritto...
"L'opera di Käthe Kollwitz è il più grande poema della Germania d'oggi, un poema che riflette le prove e i dolori degli umili e dei semplici. Questa donna dal cuore virile li ha raccolti nei suoi occhi e nelle braccia materne. Ella è la voce del silenzio dei popoli sacrificati".
Nata a Könisberg, nella Prussica orientale, nel 1867, la sua formazione è avvenuta a contatto con le idee e le passioni del primo socialismo tedesco.
"L'artista - annotava la Kollwitz nel suo diario ancora nel 1943 - è figlio della sua epoca, specialmente se il periodo del suo sviluppo coincide con l'epoca del primo socialismo. Il mio sviluppo, appunto, è avvenuto in questo periodo. Ne sono stata interamente presa...".
Su di lei ebbero pure una forte influenza le letture di Ibsen, Tolstoij e Zola - di quest'ultimo in particolare.
L'artista che decise della sua vocazione fu invece Max Klinger: le sue acqueforti a carattere sociale indirizzarono la Kollwitz all'arte dell'incisione e all'amore per una tematica direttamente legata alla storia degli uomini e alle loro lotte. Altri artisti che esercitarono influenze sul suo lavoro sono Menzel e Leibl e più tardi Barlach (tutti artisti espressionisti).
Il suo studio fu assiduo, tenace, paziente, ma, alla fine il possesso dei mezzi espressivi che ne derivò fu completo.
La produzione della Kollwitz è in massima parte grafica: disegni, incisioni, litografie; tuttavia, allorché volle dedicarsi anche alla statuaria, alcuni dei suoi risultati plastici la collocarono subito tra gli scultori più sicuri del suo tempo.
Prima opera di forte rilievo è il ciclo della RIVOLTA DEI TESSITORI, ispirato a un dramma naturalistico di Gerhart Hauptmann (poeta, romanziere e drammaturgo tedesco, 1862-1946). A questo ciclo la Kollwitz lavorò dal 1894 al 1898. Si tratta di sei tavole incise con potenza ed energia e con intuito vivo ed attuale. La comprensione storica delle lotte di questi operai, che furono i primi a muoversi in tutta l'Europa, fa della Kollwitz un'artista realista di rara penetrazione.
Un altro importante ciclo di incisioni è LA GUERRA DEI CONTADINI (vedi GLI ARATORI - The Plowers ), eseguito sotto la suggestione di un testo storico di Zimmermann. Dopo prove e riprove, il ciclo si concluse in sette tavole: sette momenti tipici in cui si condensa la guerra dei contadini tedeschi contro i principali feudali, guerra che insanguinò l'intera Germania dal 1524 al 1525 e che finì con la sconfitta dei contadini. Il ciclo sui contadini fu terminato nel 1908.
Artista attenta e aperta ai fermenti del suo tempo, Käthe Kollwitz non poteva - a questo punto - limitarsi a rievocazioni storiche. Così, particolarmente dal 1909 al 1913, ella si rivolge alla realtà quotidiana e sceglie come tema delle sue opere la dura vita delle donne che vivono nei quartieri proletari di una grande città: il marito della Kollwitz era medico in uno di quei quartieri e la Kollwitz era giornalmente a contatto coi terribili drammi della miseria.
Nei primi mesi della guerra del 1914, gli morì sul fronte belga il secondo figlio Peter. Il dolore di questa morte non l'abbandonerà più: attraverso di esso ella sentì ormai di far parte della sconsolata schiera di madri che in tutta l'Europa piangevano i propri figli perduti. Per la tomba del figlio, in lunghi anni di lavoro, la Kollwitz porterà a termine un monumento che è senza dubbio una delle sculture più alte dell'arte moderna.
Quando, il 15 gennaio del 1919, saranno assassinati Karl Liebknecht e Rosa Luxemburg, Käte Kollwitz, colpita profondamente dall'assassinio dei due dirigenti democratici, eseguirà tre fogli commemorativi di intensa forza espressiva.
Salito al potere, il nazismo la cacciò dall'Accademia in cui insegnava, l'attaccò sulla stampa con ignobile virulenza, proibì la pubblicazione delle sue opere. Ella fu costretta a vivere nel più assoluto isolamento; la distruzione di tutto ciò che amava provocò in lei un accoramento profondo. Morì a Moritzburg il 22 aprile del 1945, proprio nei giorni in cui l'Armata Rossa stava liberando la zona dalle truppe di Hitler.
Sino alla fine Käthe Kollwitz
Restò fedele agli ideali della sua vita. Ancora nel '43 scriveva...
"Prendo la responsabilità di ogni lavoro che ho eseguito".
La sua arte è di una evidenza esemplare, di grande profondità, ricca di valori emotivi, rigorosa nello stile.
Käthe Kollwitz continua magistralmente il grande filone dell'arte democratica europea, il filone di Daumier e Steinlen in particolare.
Ella ha scritto...
"Anche un pubblico semplice resterà colpito da un'arte vera. Sono convinta che tra l'artista e il popolo ci deve essere comprensione: è stato sempre così nei tempi migliori... Un'arte esclusivamente da atelier è infruttuosa e caduca".

Questa è la politica di Käthe Kollwitz: le sue opere la confermano con la verità e l'altezza delle loro immagini.

*

Per una conoscenza più approfondita della Kollwitz vi consiglio...

KÄTHE KOLLWITZ
Mario De Micheli
Ulrico Hoepli Editore
Collana - Arte Moderna Straniera

*
Conclusione: Una grande artista... attenta e aperta ai fermenti del suo tempo...

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